Moi qui ne connais pas la partition, je n'ai même pas remarqué d'accroc. Cela doit vraiment faire un drôle d'effet de se retrouver devant un tel clavier, tu te débrouilles vraiment très bien.
Tu n'as pas tort. C'est lié à la forme ternaire de cet impromptu.flâneuse a écrit : j'en ai profité pour flâner, très intriguée par la mention "trio de l'impromptu op 90 n°4 de Schubert"
Pour moi trio=3
La forme ternaire est une forme musicale en trois sections habituellement schématisées A-B-A. La première et le troisième section (A) sont identiques musicalement ou très proches alors que la deuxième section (B) offre un contraste avec les deux autres. La deuxième section est souvent appelée le trio, spécialement dans les menuets et les scherzi
J'avais appris qu'on appelait la partie centrale de ces menuets "trio" également parce que l'écriture y était moins chargée.jean-séb a écrit : Tu n'as pas tort. C'est lié à la forme ternaire de cet impromptu.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Forme_ternaireLa forme ternaire est une forme musicale en trois sections habituellement schématisées A-B-A. La première et le troisième section (A) sont identiques musicalement ou très proches alors que la deuxième section (B) offre un contraste avec les deux autres. La deuxième section est souvent appelée le trio, spécialement dans les menuets et les scherzi
Pour essayer de répondre à ta question, les clavecinistes avec qui j'ai pu discuter expliquent que la lisibilité du contrepoint s'obtient essentiellement par le phrasé (des micro-rubato permettent de jouer la phrase comme un tout). D'autres m'ont dit qu'on pouvait jouer certaines notes un peu plus fort en enfonçant la touche plus lentement (ça se comprend en pensant qu'ainsi la corde s'écarte plus de son point d'équilibre avant de sonner). Quoi qu'il en soit, il semble qu'il faille vraiment étudier le clavecin pour sentir ces choses-là. S'il y a un claveciniste sur le forum j'aimerais bien qu'il nous donne son avis.bach_addict a écrit :bravo !!
j'ai une question technique sur le clavecin : comment peut on différencier les voix en jeu polyphonique ? Pour une gigue, ça ne pose pas de problème, mais comment pourrait-on jouer une fugue à 3 ou 4 voix sans créer une grossière superposition de plusieurs voix toutes sur le même plan sonore ?
Peut-on utiliser deux claviers avec des registres différents par exemple?
Est-ce que ça joue aussi fort qu'un piano droit ? j'imagine que c'est plus intimiste (peut etre une solution au probleme des voisins ?)
Oui, c'est possible. Mais j'ai tendance à m'y emmêler...bach_addict a écrit :bravo !!
j'ai une question technique sur le clavecin : comment peut on différencier les voix en jeu polyphonique ? Pour une gigue, ça ne pose pas de problème, mais comment pourrait-on jouer une fugue à 3 ou 4 voix sans créer une grossière superposition de plusieurs voix toutes sur le même plan sonore ?
Peut-on utiliser deux claviers avec des registres différents par exemple?
Et bien je trouve que, sur ce clavecin, l'équivalent du "plein jeu" est franchement sonore !bach_addict a écrit :Est-ce que ça joue aussi fort qu'un piano droit ? j'imagine que c'est plus intimiste (peut etre une solution au probleme des voisins ?)
Oui, ça doit être normalFlorestan a écrit :Bien joué, Babaz!
Petites questions sur le clavecin (comme beaucoup ici je suis ignare): C'est normal que les touches du clavier du haut s'enfoncent en même temps que celles du bas?
Est-ce que les couleurs sont toujours inversées? (je sais c'est très ... intéressant)
Enfin, cela est réglable il me semble. Non, ce n'est pas le mien. C'est un instrument qui se trouve dans un local de l'ENS (école normale supérieure), propriété d'une association de musique baroque. Ca tombe plutôt bien, ça faisait un baille que je rêvais d'en approcher un plus de 5 minutes...bach_addict a écrit :mais quid de cet instrument ? c'est le tien ? d'où vient-il ?