Pour moi, le rythme change carrément. C'est plus qu'un différence d'écriture, mais je ne suis pas une spécialiste.jean-séb a écrit :Une chose agaçante dans pas mal d'éditions anciennes, c'est la manière d'écrire les croches et doubles croches comme des appogiatures longues. Je m'explique : que l'on compare la première mesure de la Marche turque de Mozart ici :
http://www.di-arezzo.com/multimedia/ima ... t/lc09.jpg
et sa réalisation habituelle moderne ici :
http://pianoweb.free.fr/partitions/part ... rque-1.gif
Si ma mémoire est bonne, c'est souvent sur les temps de la mesure pour les faire apparaître faussement consonants à l'oeil.
Mais quels sont les vraies raisons de cette pratique que je trouve visuellement peu lisible et satisfaisante (rythmiquement peu parlante en tout cas) et est-on sûr que la réalisation de ces notes est bien celle que présente l'édition moderne.
Jean-Séb
Le rythme changerait si c'était des appogiatures courtes, représentées avec une petite barre en travers de la note d'appogiature. Mais a priori, pour les appogiatures longues, les notes sont jouées de manière égale.solgy a écrit :Pour moi, le rythme change carrément. C'est plus qu'un différence d'écriture, mais je ne suis pas une spécialiste.jean-séb a écrit : Si ma mémoire est bonne, c'est souvent sur les temps de la mesure pour les faire apparaître faussement consonants à l'oeil.
Mais quels sont les vraies raisons de cette pratique que je trouve visuellement peu lisible et satisfaisante (rythmiquement peu parlante en tout cas) et est-on sûr que la réalisation de ces notes est bien celle que présente l'édition moderne.
Jean-Séb
j'apprends quelque chose alorsMarie-france a écrit :Ce dont tu parles est une altération accidentelle placée devant une note. Elle est valable pour toutes les notes de même hauteur, dans une mesure.
j'aurais juré l'inverse 
Merci, Marie-France. Curieusement, j'avais déjà parcouru cet article, mais trop superficiellement et sans même voir qu'il citait précisément le cas de la Marche turque. Toutefois, la réponse n'est qu'à moitié convaincante. Il suppose qu'ici les appogiatures longues sont une erreur pour des appogiatures brèves. La plupart des enregistrements que je connais jouent pourtant des notes égales, et non le rythme saccadé qui résulterait d'appogiature brèves. Connaissez-vous des enregistrements qui adoptent cette lecture ?Marie-france a écrit :Voici une explication pour JeanSeb:
http://dictionnaire.metronimo.com/index ... &d=1&t=634
De la même hauteur ou de même nom ? Il me semble que l'altération peut concerner les notes de même nom à l'octave.Bergamotte a écrit :Pour toutes les notes de la même hauteur, mais dans une même portée, pas les deux
Je ne suis pas expert en la matière, mais dans les nombreux exemples auxquels j'ai été confronté, l'appogiature écrite ainsi se joue de manière "égale", mais il faut il donner un accent comme s'il s'agissait d'une liaison (exemple1). En tous cas, pour les chanteurs que j'accompagne, cette notation est extrêmement répandu, les chanteurs n'y donnent pas d'accents, mais appuient cette note-là (exemple 2, début de l'air de Pamina de l'acte2 scène 3... cet air est truffé d'appogiatures d'ailleurs!).jean-séb a écrit : De plus, ma question porte d'une manière plus générale au-delà de l'exemple précis de la Marche turque, sur le pourquoi de cette notation d'appogiature longue.
Jean-Séb
