Merci infiniment, Nox, de cette analyse approfondie! Je vais la copier coller et me la garder mais c'est sûrement un rêve fou..... Réflexion faite, j'aurais pu la mettre dans Le piano (un modo le fera peut-être !)nox a écrit : lun. 16 déc., 2019 10:05 Sans l'avoir véritablement travaillée, je l'ai pas mal jouée, et faute d'avoir d'autres réponses voilà la mienne.
Pour moi la principale difficulté vient de la sonorité, qui doit rester très douce et très égale du début à la fin. Ca doit "couler" malgré les quelques difficultés techniques. Elles ne sont pas insurmontables, mais ici encore plus que dans n'importe quelle autre oeuvre de Chopin, elles ne doivent pas s'entendre.
Tout doit sonner naturel, simple, et baigner dans un bonheur tranquille qui fait toute la beauté de cette pièce.
L'autre difficulté, c'est de faire vivre cette pièce, qui, chose peu banale chez Chopin, est écrite avec un langage harmonique minimaliste. Toute la pièce repose uniquement sur deux accords, présentés dès les premières mesures (Ré bémol majeur et La bémol majeur 7) - rien de très choquant puisque c'est écrit sous forme de variations, et c'était d'ailleurs je crois le titre initial choisi par Chopin.
Il faut réussir à animer, mais sans être dans l'excès, car on risque de perdre le caractère paisible. C'est un équilibre délicat, qui pour le coup est assez caractéristique de la musique de Chopin, mais est ici encore plus sensible.
Le point crucial c'est de trouver le tempo qui convient. Un tempo trop lent et c'est le somnambulisme assuré (certains interprètes s'en sortent quand même remarquablement bien avec un tempo très lent, mais quelle inventivité et quelle maîtrise cela demande au niveau du son !).
Elle m'évoque par plusieurs aspects la barcarolle qui partage une partie de ces difficultés (et en ajoute bien d'autres). D'ailleurs l'image de la barque qui avance calmement sur une eau dormante, c'est une image qui je trouve fonctionne ici aussi assez bien.
Bref un vrai casse-tête d'équilibre musical, qui oblige à un gros travail de perception de sa propre réalisation. Il faut je pense s'enregistrer beaucoup pour avoir le recul nécessaire et pouvoir ajuster.
En terme de difficulté, on peut assez rapidement s'y frotter (début de 3ème cycle), mais il faudra plus d'expérience pour en obtenir une interprétation véritablement satisfaisante. Raison pour laquelle on travaille assez peu cette pièce dans les écoles de musique je pense, car à l'instar de Mozart ou Haydn, elle semble trop facile pour les expérimentés, trop difficiles pour les novices.
PS : pourquoi dans la rubrique Divers ??
Ne t'excuse pas, j'irai voir ton fil sur Youtube, mais venant de toi une réponse comme celle-là m'indique que je dois m'attendre, pour ma part, à des tentatives avortées.... En tout cas merci beaucoup! Tes conseils, comme ceux d'André Quesne sur l'Impromptu op. 90 n° 3 de schubert, ont été fort utiles (mais sur le Schubert, ce n'était pas mission impossible, surtout avec le "visuel" de ce cher Horowitz...Spianissimo a écrit : lun. 16 déc., 2019 11:16 Tatafanfan, je l'ai jouée et même enregistrée (mais peut-être aurais-je dû m'abstenir) (voir fil Chopin). Je ne suis pas allé au bout du travail de maîtrise parfaite de ce morceau, il faut vraiment une main droite ultra maîtrisée, souple, virtuose, légère pour venir caler tout ça sur cette main gauche immuable...Nox a a peu près tout dit, je ne vois pas trop quoi ajouter d'autant que ça remonte à quelques années...désolé de ne pas t'être plus utile...
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J'ai bien dit que c'était un "rêve fou" pour moi et toutes les confirmations lues ici renforcent ce sentiment, mais histoire de "voir" (entendre ce qui restera sûrement un rêve, je peux toujours essayer de petits passages. Le début (j'ai l'édition Henle), figurait dans une version simplifiée de je ne sais plus quel recueil, de même que toujours de Chopin, la version simplifiée de "Tristesse" (appellation grand public d e l'étude° je ne sais plus combien) (quant à sa vraie version, j'en ai fait K DO à ma prof' dont l'ex, concertiste, lui avait piqué presque toutes ses partitions à son divorce..... )Ninoff a écrit : lun. 16 déc., 2019 23:37 Nox a vraiment bien résumé l’affaire qui s’avère des plus subtils et coriaces sans parler des contraintes techniques...
La berceuse et la Barcarolle de Chopin sont des Everest pianistiques.
Après rien ne vous empêche, Tatafanfan de l’aborder même si ce n’est pas parfait, il faut toujours oser..
Je crois que la version de Jacques est de Arturo, ma préférée est celle de Rubinstein.
Bon courage, Tatafanfan
C'est la deuxième interprétation de la vidéo dont j'ai donné le lien plus haut, juste après Michelangeli.
Merci, j'y vais avant de me mettre au piano! (mais je réécouterais bien Kissin avant.....)Jacques Béziat a écrit : mar. 17 déc., 2019 4:39C'est la deuxième interprétation de la vidéo dont j'ai donné le lien plus haut, juste après Michelangeli.
En effet, j'enfonce le clou bien qu'étant déjà intervenu pour prévenir certains téméraires, il faut avoir une technique d'un très, très haut niveau pour maîtriser une telle œuvre, donc c'est celui d'un virtuose concertiste confirmé, tous les pianistes cités sont de cette trempe, chacun avec son interprétation propre bien entendu.Presto a écrit : mar. 17 déc., 2019 13:08 Sans vouloir décourager, et j'aurais grand tort quand j'entends ici de belles réussites d’œuvres qui me semblent réservées au monde restreint des pros, Pour moi cette berceuse est un monstre sacré, je n'imagine même pas m'y atteler un jour ! chaque note dans les derniers traits doit être contrôlée, investie d'un sens musical, il faut être un très grand pianiste pour la jouer cette berceuse je crois. J'aime beaucoup la version de Perlo
