Il est quand même utile de noter que ce qui est cité ici par Koll avec la dénomination "site" ne sont en réalité que quelques pages aux lignes très imprécises tenues tant bien que mal par un obscur collecteur de fausses informations qui de surcroit se targue pompeusement d'historien de la question. A éviter d'urgence.Koll a écrit : Egalement d'après le site
http://www.pianosesther.be/Wendl/und-Lung.htm
Intéressant cet article (qui a le mérite de ne pas se mélanger la qualité intrinsèque des pianos -dont il dit qu'elle peut être bonne- et l'aspect "pub").
Tout à fait d'accord, d'ailleurs le fait que Stephen Paulello fasse partie du team Hailun/Feurich n'obère en aucun cas l'éventuelle qualité de ses instruments.BM607 a écrit :Intéressant cet article (qui a le mérite de ne pas se mélanger la qualité intrinsèque des pianos -dont il dit qu'elle peut être bonne- et l'aspect "pub").
C'est bien chinois tout ça (de ce que j'ai pu constater des quelques années où j'ai travaillé avec eux), pas d'états d'âme en affaires, on fonce !!
BM
Cela paraît logique.bach_addict a écrit :..une table qui n'a pas de charge ne peut pas en perdre avec le temps...).
il y a deja une quinzaine de raidisseurs perpendiculaires aux planches de la table, qui ont été cintrés avec la table et aident à maintenir le galbe.Koll a écrit : Je me demande si on ne pourrait pas renforcer la table par des sortes d'âmes comme sur un violon.
Où ça les raidisseurs? Sur quelles marques?bach_addict a écrit :il y a deja une quinzaine de raidisseurs perpendiculaires aux planches de la table, qui ont été cintrés avec la table et aident à maintenir le galbe.Koll a écrit : Je me demande si on ne pourrait pas renforcer la table par des sortes d'âmes comme sur un violon.
un dispositif intéressant (breveté au début du 20e siecle et utilisé par certaines marques américaines, dont Baldwin) est de contraindre la table grâce à des tiges filetées qui compriment la table et aident à maintenir le bombé. Reblitz explique que c'est pour préserver la ceinture des efforts exercés par la table, mais je crois que l'intérêt principal est de pouvoir contraindre la table et d'avoir un moyen de régler cette contrainte (en vissant plus ou moins fort) après la pose de la table et son collage dans la ceinture. Ce n'est pas une panacée car les contraintes modifient les fréquences de résonnance de la table (en les déplaçant vers le haut du spectre) d'où un timbre qui peut devenir moins intéressant...
ça m'intéresse, peux tu m'en dire plus ? on règle comment ? quel est le résultat ? quand est ce qu'on privilégie un réglage plutot qu'un autre?Koll a écrit : Edit: sur les violons le réglage de l'âme permet des changements de timbre conséquents. On peut changer le rapport graves/aigus d'une façon très significative.
Je suppose que tu parles du barrage?bach_addict a écrit :sur 99% des marques je suppose. C'est on ne peut plus classique, c'est décrit dans tous les bouquins de facture de piano et tous les articles sur le sujet (et accessoirement y en a sur mon piano à queue)
je pense que tu as mal vu
y a un schéma ici : http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00460783/en/
en page numérotée 14 (mais numéro 28 du pdf)
je parle des bouts de bois collés / vissés sous la table, de 2 à 3 cm de section, perpendiculaires à la longueur des planches qui constituent la table d'harmonie, qui sont au nombre de 13 à 17 pour les pianos à queue, et dont la fonction est de raidir la table dans le sens orthogonal aux fibres. Et qu'on voit très bien en photo dans le doc en lien, à la page mentionnée. C'est "rib" en anglais et "raidisseur" je crois en français, quand aux "barrage" je ne sais pas si c'est exactement la même chose. Il me semble que les barrages sont plutôt des éléments structurels qui servent à rigidifier le cadre, et pas la table.Koll a écrit :Je suppose que tu parles du barrage?bach_addict a écrit :sur 99% des marques je suppose. C'est on ne peut plus classique, c'est décrit dans tous les bouquins de facture de piano et tous les articles sur le sujet (et accessoirement y en a sur mon piano à queue)
je pense que tu as mal vu
y a un schéma ici : http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00460783/en/
en page numérotée 14 (mais numéro 28 du pdf)
L'âme se situe sous le chevalet (un peu derrière, côté chanterelle) et fait la liaison entre la table et le dos, ce qui renforce la première.bach_addict a écrit :ça m'intéresse, peux tu m'en dire plus ? on règle comment ? quel est le résultat ? quand est ce qu'on privilégie un réglage plutot qu'un autre?Koll a écrit : Edit: sur les violons le réglage de l'âme permet des changements de timbre conséquents. On peut changer le rapport graves/aigus d'une façon très significative.
Non, c'est le barrage de table (qui existe aussi sur un violon).bach_addict a écrit :je parle des bouts de bois collés / vissés sous la table, de 2 à 3 cm de section, perpendiculaires à la longueur des planches qui constituent la table d'harmonie, qui sont au nombre de 13 à 17 pour les pianos à queue, et dont la fonction est de raidir la table dans le sens orthogonal aux fibres. Et qu'on voit très bien en photo dans le doc en lien, à la page mentionnée. C'est "rib" en anglais et "raidisseur" je crois en français, quand aux "barrage" je ne sais pas si c'est exactement la même chose. Il me semble que les barrages sont plutôt des éléments structurels qui servent à rigidifier le cadre, et pas la table.koll a écrit : Je suppose que tu parles du barrage?
quand je vois l'étendue de vos connaissances sur la facture..! Ce qui est d'ailleurs normal pour tout un chacun mais très inquiétant quand on prétend être capable de construire un piano... Et qui plus est, obtenir dès le premier jet une "signature sonore"..! 