Ok .
En fait le double échappement est une invention de sebastien erard en 1823
Le terme est accrocheur mais cela ne veux rien dire . Je ne vais pas me relancer dans des explication d'autant que sur ce forum il y a des pointures bien plus calés que moi. Pour résumer sur un piano droit la double répétition existe comme sur un queue et beaucoup de réglage sont impliqués dans le phénomène.
Le faite qu'un piano répète plus ou moins bien dépend surtout de ses réglages et de sa mécanique . Je vous laisse lire le post qui explique bien le principe.
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Avant l'invention d'erard il ne faut pas croire que les pianofortes ne répétait rapidement. Il y avait moins enfoncement et plus de répondant sur ces instruments, Du reste, des pièces comme l' Erkonig de Schubert se jouent même plus facilement sur un pianoforte. L'invention d'erard permet surtout l 'expression et la dynamique de la répétition dans la touche. L’échappement ou plutot le baton d’echappement y joue un rôle mais pas que. L’attrape aussi et les ressorts.
C’est grâce au jeune Liszt qui logeait a cette époque chez Erard que l’idée germa dans l esprit du papa de substitution . Le père erard comprit l’intérêt musical de recréer mécaniquement ce que le gamin lui montrait. lls mirent au point le système sur les piano Erard avec l'aide du neveu Pierre.30 ans Un enième brevet de plus .
pour revenir au fil .. dans l’appassionata il faut controler la répétition dans une dynamique sinon c'est la mitrailleuse avec des accents mal contrôlés d’où l"intérêt d'utiliser le bras et non les doigts pour contrôler l'expression.
pour la petite histoire , 20 ans plus tôt le jeune Beethoven avait commandé un piano érard et compose sur cette instrument la sonate dite la caille ou la chasse , suivi de la walstein et l’appassionata juste après. Lui aussi avait compris le potentiel expressif particulier des piano érard. Je n'ai hélas jamais eu la chance de jouer sur un erard de cette époque mais je fais confiance a Ludwig. ça devait déchirer.....
pour les notes répétées il y a la 16ème études des « horreurs du matin » de Czerny. l'élève de Beethoven et le professeur de Liszt 160 exercices courts étatnt la traduction exactes. Ce sont toutes des petites pièces a interpréter plus facile d’acces que celles de Chopin.
