Soirée passionnante pour moi, étant à la fois scientifique et musicien/musicien-scientifique : en remontant la genèse, je ne saurais d'ailleurs dire le domaine qui s'est d'abord emparé de moi dans mon enfance en sous-main, qui m'a façonné. J'imagine un peu les deux.
Ce n'est pas si fréquemment qu'on peut assister à un tel concert "science sujet d'inspiration pour les compositeurs". Et pour moi réellement rassurant, voire incroyable, lorsque l'on sait que ce projet
a pu faire l'objet d'un soutien de l'Agence nationale de la Recherche dans le cadre des "Investissement d'avenir". Considérer le mariage musique et science comme un Investissement d'Avenir, finalement montre que tout n'est pas encore complètement pourri dans ce monde qui semble partir si souvent en quenouille.
Passionnant aussi parce que je sais pas pour vous, mais pour moi, si je me demande à quoi pouvait penser un compositeur (par exemple Beethoven, où bien d'autres) au moment où il a composé telle ou telle œuvre, je serais plus enclin à parler de sentiments, de contemplation de la nature aussi (qui, en fait, - paraît-il pour Beethoven - est un cliché), des éléments en action. Quand a-ton évoqué la science comme source d'inspiration pour les compositeurs ? (en peinture, oui, cela a pu être fait), mais en musique ? Il y a bien sûr par exemple l'IRCAM, mais là, on se rapproche plus de procédés mathématiques qu'autres choses. Peut-être pourrait-on penser à Bach : a-t'il composé ses œuvres en réaction à la chiralité ? Un compositeur, du temps de Newton (ou après), s'est-il inspiré de la gravitation et de ses implications dans une composition ? Peut-être y-a-t'il de grands connaisseurs dans le forum qui pourraient me rendre un peu moins bête sur ce sujet "Musique/Science et inspiration des compositeurs".
Si, à un moment j'ai pu penser par exemple à Dutilleux, me disant qu'il s'était inspiré des amas de galaxies lorsqu'il a composé ses
Métaboles parce que si on regarde le graphisme de la partition, on voit bien cette forme caractéristique d'amas. Peut-être pensait-il plutôt à ce tableau de Van Gogh,
La nuit étoilée ? Mais bon, j'ai appris par la suite que "Métaboles" a deux sens et peut se rattacher dans le premier cas au domaine de la rhétorique et, dans le second, à la biologie.
Voilà les pensées fugaces qui me traversaient, là, assis au premier rang, avant que le concert ne commence.
Ainsi pour cette soirée [comme je l'ai écrit dans mon précédent message], était programmées les œuvres de six compositeurs, inspirés par six découvertes scientifiques.
Relater les six serait super long et vous trouveriez peut-être cela lassant ?
En tous cas, j'ai envie de parler ici particulièrement du premier morceau qui, pour moi, n'est finalement pas sans rapport avec ce forum... sorte de métaphore (ou plutôt métonymie) ?
Son compositeur, Emmanuel Hieaux lui a donné pour titre
"Du déroulement multiple et révélé du temps, affleure le bal des retrouvailles". C'est une oeuvre pour clarinette, quatuor à cordes, marimba et piano.
Les recherches qui l'ont inspiré posaient cette question : Comment l'organisation et la dynamique de l'ADN sont-elles affectées lorsque l'ADN subit une cassure ?
En effet, il faut savoir que notre génome subit constamment des dommages dont les plus dangereux sont des cassures double brin. Une seule cassure double brin, si elle n'est pas réparée, peut entraîner la mort de la cellule ou générer une instabilité de notre génome. Mais il existe des mécanismes de réparations. Pour cela, la séquence endommagée doit trouver au sein de notre génome une séquence homologue intacte, puis s'aligner avec elle. Et il y a là une espèce "d'intelligence" dans ce processus car étant donné la taille de notre génome, trouver une séquence homologue au sein de notre génome reviendrait un peu, pour donner ici une image, à retrouver une petite phrase dans l'équivalent de 10 volumes du livre
"Les misérables" de Victor Hugo. Ce qu'il fait d'ailleurs très vite, à l'aise Blaise (bon, là, je fais des raccourcis, ne vous expliquant pas tout ce en quoi a consisté cette étude parce que, sinon, la page va faire douze mille kilomètres, genre ADN dont la molécule qui, dans chaque cellule mesure 2 mètre de longs (si on la déroule), doit rentrer dans le noyau cellulaire d'un diamètre de l'ordre de 10 micromètres, soit 200 000 fois plus petit que l'ADN déroulé.
Bon, mais en gros, il faut savoir que quand il y a cassure, l'ADN devient beaucoup plus mobile, et par ailleurs devient plus rigide en réponse aux dommage.
Et voilà ce qu'en a dit le compositeur
:"Ma rencontre avec ce sujet de recherche a été fulgurante : insouciance, rupture et réparation ; voilà un conte scientifique, une allégorie de la vie dont la mise en musique allait me permettre d'unir la description rigoureuse de la découverte à l'insolente et harmonieuse licence poétique et d'écrire une pièce en trois mouvements.
Dans un univers peuplé de protéines, qui se meuvent dans une parfait plénitude, apparaît un long double brin d'ADN (interprété ici par l'alto et la clarinette).
Ce brin s'enroule autour de ces protéines, indépendantes les unes des autres (ces protéines étant suggérées par le piano, le marimba, le violoncelle et les deux violons).
Ils chanteront, ils danseront dans un contrepoint mélodique et rythmique. L'ADN se resserre et devient une minuscule et dense pelote qui, dans un rythme de plus en plus effréné, danse au-dessus du volcan.
Survient la cassure, représentée par des pulsations multiples. Le double brin fractionné s'affole et souffre d'avoir perdu une partie de lui-même. S'ensuit le temps de la réparation. ADN d'une dynamique complexe, en un contrepoint qui résulte de la superposition de différentes sortes de mouvements. Le double brin brisé doit retrouver son homologue qui lui remettra la partie manquante et lui permettra ainsi de retrouver son unité (découpage objectif du temps de réparation. Mesurer cette durée à des échelles de plus en plus petites permet de révéler, simultanément à l’immobilisme apparent des éléments, leurs mouvements de plus en plus vifs.).
Une fois cela accompli, revient la paix."
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