Le.roi.singe a écrit : ↑ven. 27 août, 2021 17:15
Coucou,
Je me suis amusé à analyser les accords des certains passages de la Pathétique. Je voulais vous demander quel était celui ci : ré# - fa# - la ? (c'est là où j'ai mis un point d'interrogation dans la PJ). Il me semble que c'est ré # diminué ?
Je me demandais surtout, en quoi ce passage permet d'introduire (si c'est le cas) la modulation de la tonalité de Do mineur à Do majeur ?
Merci de votre attention, et à très bientot !
Je me permets de revenir sur le chiffrage initial des accords parce qu'il n'est pas tout à fait exact si on veut être rigoureux. Une erreur courante que je vois régulièrement surtout quand des gens chiffrent des accords sur des partitions avec plusieurs portées (orchestrales par exemple) c'est de ne chiffrer qu'une partie de l'accord en ne prenant qu'un pupitre d'instrument et souvent il manque la basse dans ce pupitre ce qui conduit à une erreur de chiffrage. C'est le problème ici, on ne peut pas faire abstraction de la clé de fa pour chiffrer ce passage.
Aussi il faut faire attention le chiffrage est quelque chose de précis et un chiffrage ne correspond qu'à un seul accord, on ne peut pas chiffrer avec la même notation un accord ou ses renversements, je vais détailler après.
On a ici une pédale de si à la basse (dominante de mi mineur donc très logique pour amener la tonalité, comme cela a été dit plus haut).
Le premier accord chiffré au 4ème temps de la mesure 137 doit donc être chiffré Em/B (en harmonie classique on parlerait d'un sixte et quarte de cadence). Le chiffrage Em tout seul indique un accord de mi mineur à l'état fondamental donc avec un mi à la basse ce qui n'est pas le cas ici. Ensuite pour l'accord noté "?" il y a deux options : soit on va mettre en valeur la pédale dans le chiffrage et écrire par exemple D#°/B puisque l'accord suivant va à nouveau être Em/B on verra bien la succession des accord type X/B ce qui marquera la pédale mais ce n'est pas forcément le plus lisible au finale on a de bas en haut les note B D# F# A ce qui est simplement un B7 c'est ce qui me semble le plus lisible ici.
Ensuite il y a une erreur de lecture sur l'accord du 3ème temps. Il faut bien voir que le ré est dièse toute la mesure, il a été altéré sur le premier temps et n'a pas été modifié depuis. Du coup on a de bas en haut B A C D# F c'est un accord de Si7 avec une neuvième mineure (le do) ça se chiffre B7b9 encore une fois on peut privilégier une écriture de mise en valeur de la basse pédale en considérant que la partie supérieure est un accord de ré# avec 7ème diminuée ce qu'on chiffrerait D#°7/B
Idem pour le dernier accord il ne faut pas oublier le ré # et du coup c'est simplement un B7 (dominante de mi mineur pour la cadence vers mi)
Pour résumer voici deux solutions possibles pour la succession d'accord :
_version qui insiste sur la pédale de si : Em/B D#°/B Em/B D#°7/B B7
_version plus lisible : Em/B B7 Em/B B7b9 B7
Même dans la version plus "lisible" on voit quand même assez facilement le B pédale qui est la basse de chaque accord.
Dans d'autres contexte on peut avoir des raisons de privilégier l'écriture de mise en valeur de pédale par rapport à l'autre mais je ne vais pas compliquer inutilement ici pour l'instant.
