Erreur, chère Arabesque, le saint patron (il y en aurait plusieurs) s'écrit saint Juste, avec "e" et sans trait d'union. Avec trait d'union, c'est un patronyme.Arabesque44 a écrit :C'est excusable puisque le "saint patron" s'écrit "Saint-Just"Au passage, je m'aperçois que j'ai fait une erreur plus haut: en français, le prénom s'écrit "Juste" avec un "e".
Ça dépend qui tient le martinet. Si c'est une "elle", je peux faire un effort. Mais Nox et toi avez trop de poil aux pattes pour que ça m'intéresse.Wladyslaw a écrit :Non, ce n'est pas excusable ... Midas mérite une bonne flagellation dans les règles.
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Lee a écrit :Il faut changer ta citation, Wlad :
"On obtient plus de chose en étant poilus et armés qu'en étant justes poilus."
Oui, admirable nocturne, très représentatif à mes oreilles de l'harmonie mouvante chez Fauré. On a l'impression d'être dans un grand magma d'harmonies possibles dont tente de s'échapper, gagnante provisoirement, l'une ou l'autre, mieux établie, avant de retomber. C'est fluctuant, magnifique. Je comprends qu'on puisse y sentir un déchirement, une désespérance.RMU a écrit :Puisqu'on parle sur ce fil de Gabriel Fauré, et qu'on est sur un site dédié au piano, il serait sacrilège de ne pas faire un poste spécial pour son Nocturne n°13 (mon préféré !).
La première fois que je l'ai entendu, c'était sur mon baladeur, un soir en écoutant de la musique pour m'endormir.
Je me souviens avoir été frappé par la profonde tristesse de ce morceau sans vraiment pouvoir analyser les sentiments qui m'avaient submergé à ce moment là.
Tout commence avec cette étrange mélodie dissonante qui semble répéter toujours les mêmes notes en second plan. Elle s’épanouit ensuite en octave accompagnée à la main gauche par des groupements saccadés de trois notes aux harmonies hasardeuses. C'est magnifique !
Revient alors le premier thème, tissé dans un maillage chromatique. Les demi-tons nous font gémir...
Je continue à feuilleter ce livre, si je trouve d'autres extraits censés à vous intéresser, je les mettrai.Gabriel Fauré était le charme et la séduction mêmes. On se rappelle sa tête bien française, ses traits accusés mais fins, son teint ambré d'Oriental, ses yeux chauds, cerclés de bistre, qui savaient se faire si tendres. Quand je le connus, il avait déjà ses beaux cheveux de neige et cette moustache blanche un peu jaunie par le feu de cigarettes. En l'approchant, on comprenait qu'il ait suscité tant d'ardentes passions ; nous n'avons qu'à nous féliciter que ses inspiratrices aient été dignes de son génie : que de chefs-d'oeuvre leur doivent la vie ! Nul n'a su mettre dans une phrase musicale autant de langueur et de volupté, sans une seule note de médiocre sentimentalité. Tout ce qu'il composait avait la grâce et l'élégance de sa personne.
Très simple, il était modeste comme les vrais créateurs qui donnent naturellement les fruits de leur génie. Certes, ils se réjouissait d'un succès, mais l'idée d'en tirer vanité ou de s'en servir pour une réclame ne lui venait même pas. Nul cabotinage jamais, pas plus dans son oeuvre que dans ses manières d'être et d'agir. Originaire de l'Ariège, il avait, des Méridionaux, non l'exubérance et la faconde, mais seulement la gentillesse et la cordialité, un grand besoin de sympathie et le désir de plaire.
Vivant presque toujours dans son rêve musical, sa nonchalance pouvait paraître de l'indifférence à ceux qui ne le connaissaient que superficiellement. Ses intimes savent quel cœur exquis il était, de quelle affection il entourait les siens et ses amis ; j'en retrouve d'émouvantes preuves dans plusieurs de ses lettres.
Oui, c'est un cas de quasi-homonymie assez amusant. Cet écrivain fut assez prolixe et connu en son temps. Il n'a pas beaucoup écrit sur la musique, à part sur son quasi-homonyme.Lee a écrit :je vous dois cet extrait que j'ai trouvé dans le livre Gabriel Fauré par l'auteur du même nom sauf l'accent aigu
Je voudrais bien te donner satisfaction sur ce point mon cher Wlad, hélas, je ne puis... C'est bien au singulier qu'il faut employer "poil" (même si le pluriel n'est pas faux, évidemment), de la même façon qu'on dit "avoir du poil au menton", "caresser dans le sens du poil", "à rebrousse-poil", etc.Wladyslaw a écrit :Et j'ajouterais, Maître Capello, que si on a trop de poils aux pattes, on mérite au moins un "s" à poils.
J'aime beaucoup Samson François, j'ai découvert les concertos de Ravel grâce à ses interprétations uniques, mais parfois, je trouve qu'il est trop économe en pédale. Ce n'est pas le cas sur ce nocturne, il faut dire.strumpf a écrit : j'aime bien aussi le nocturne 6 op 63 interprété par Samson François : http://youtu.be/DLnMVfE69jg
Et pour les fans de Samson, une émission "Les greniers de la mémoire" du samedi 6 septembre 2014 sur France-Musique lui est entièrement consacrée
Midas a écrit :Je voudrais bien te donner satisfaction sur ce point mon cher Wlad, hélas, je ne puis... C'est bien au singulier qu'il faut employer "poil" (même si le pluriel n'est pas faux, évidemment), de la même façon qu'on dit "avoir du poil au menton", "caresser dans le sens du poil", "à rebrousse-poil", etc.Wladyslaw a écrit :Et j'ajouterais, Maître Capello, que si on a trop de poils aux pattes, on mérite au moins un "s" à poils.
Juste une mise en garde, Wladyslaw : les boxeurs qui prennent trop de Knock Outs ne font pas des bons avocats...mais je reviens à tes moutons.Wladyslaw a écrit :(et nox ?)
Un extrait du même livre concernant Jean-Baptiste :jean-séb a écrit :Dans le domaine musical, on rencontre aussi un autre Faure, célèbre au XIXe siècle pour une mélodie, les Rameaux, souvent transcrite au piano seul : le baryton Jean-Baptiste Faure, à qui Gabriel Fauré dédia lui-même un O Salutaris.
Et dans le même sens que plusieurs entre vous avez déjà dit :Fauré m'a raconté que l'on faisait parfois pareille confusion avec le baryton Jean-Baptiste Faure ; mais il la prenait avec moins de bonne humeur [que la confusion avec l'auteur expliqué avant]. Rien de l'agaçait comme de se voir attribuer la paternité des mélodies du célèbre chanteur. On n'imagine guère que l'on puisse confondre les magnifiques lieder de Fauré, comparables aux plus beaux de Schubert et de Schumann, avec les sirupeuses romances de l'artiste...
Je ne suis pas le visage de la France (même si je rêve d'être Marianne) et encore plus profane que l'auteur, donc je vous laisse le commenter si ça vous dit...Sous son apparente simplicité, la musique de Fauré est excessivement difficile. Ses pièces de piano - Valses, Impromptus, Barcarolles, sans parler de la Fantaisie et de la Ballade - sont de purs chefs-d'oeuvre que, seuls, les pianistes profondément musiciens interprètent sans les dénaturer. Je me rappelle un soir où Saint-Saëns, déchiffrant un Nocturne que Fauré venait de lui remettre, se leva du piano, après quelques mesures, et, dans un mouvement de cette mauvaise humeur dont il était coutumier, dit à l'auteur : "C'est trop calé pour moi !" "Trop difficile !" avait également dit Liszt.[...] Trop calé ! Trop difficile ! pour ces incomparables pianistes qu'étaient Liszt et Saint-Saëns ! Ils avouaient par là que la virtuosité ne suffit pas à exprimer la musique de Fauré. Il y a, dans cet art subtil et raffiné, où la plus frémissante sensibilité s'allie toujours à l'élégance et à la noblesse, quelque chose qui ne se peut définir, je ne sais quel sortilège secret et mystérieux, ce "charme fauréen" qui échappe à tout analyse.
Héritier direct des classiques, nul pourtant n' a plus innové que Fauré ; et l'on peut trouver dans ses oeuvres la plupart des nouveautés qui firent le succès de maîtres venus après lui. Au dire des techniciens, les hardiesses foisonnent dans la Ballade, bien antérieure aux productions debussystes, mais elles sont si habilement mêlées à la trame pianistique qu'un profane comme moi ne le perçoit pas. Gabriel Fauré se contente d'indiquer sans insister, d'user sans abuser. Il ne se pose pas en bruyant réformateur. Il 'érige point une trouvaille en procédé ou en système. Il sait trop que la véritable élégance consiste à ne pas se faire remarquer.
[...]La persistance jeunesse du compositeur semble avoir passé dans ses oeuvres. "Gabriel Fauré, déclarait Camille Saint-Saêns, n'a pas d'âge et n'en aura jamais." [...] De la grandeur sans grandiloquence, du pathétique sans vulgarité, tant de noblesse et tant de simplicité, une si intense émotion unie à une si vive fantaisie, voilà qui reflète, dans ce qu'il a de plus pur, le visage même de la France.
Vu le niveau du bonhomme, je me demande ce qu'était le contexte de cette remarque."Trop difficile !" avait également dit Liszt.
Voir plus haut : viewtopic.php?p=237779#p237779nox a écrit :Vu le niveau du bonhomme, je me demande ce qu'était le contexte de cette remarque."Trop difficile !" avait également dit Liszt.
Ne serait-ce pas plutôt à entendre au sens : "la difficulté dessert la musicalité" ? Une remarque de compositeur à compositeur, en somme, et non de pianiste à compositeur.
