Pianomajeur.net

Judicieuse remarque Lee !

Je crois qu'il y a une différence de traitement selon que l'artiste est vivant ou mort.

Un autre cas est celui de Bertrand Quantat qui ne peut plus faire de concert sans soulever un tollé.

Je dois avouer que je n'ai pas d'opinion sur ces sujets.

S'il s'agit bien de l'égalité de chaque note des accords de main gauche, le travail suivant avait bien marché pour moi : - poser les doigts de la MG sur le clavier en position pour jouer l'accord sans le jouer ; - avec le poignet décontracté, enfoncer une note de l'accord plusieurs fois sans bouger ...

La seule chose qui me vient à l'esprit dans ce cas, c'est qu'en jouant staccato cela fait claquer les notes ou les accords, avec un effet forte et même fortissimo . C'est le but de la manœuvre dans le morceau que tu cites ? Non c'est un accompagnement entre la basse et le chant. La plupart du morce...

#-o Mais je ne te comprends pas, Géphil, tu étais l'orgine de ce vidéo de Fitch qui montre bien qu'il y a l'effet staccato même avec la pédale enfoncée... C'est vrai Lee, la vidéo était un élément de réflexion. Je ne conteste pas que les compositeurs utilisent la notation staccato avec pédale forte...

Graham Fitch parle bien de staccato avec pédale enfoncée et il existe des œuvres avec la mention staccato et pédale forte enfoncé. Par exemple la Pavane pour une Infante défunte de Ravel. Dans la version pour orchestre écrite ensuite, les cordes jouent la partie correspondante en pizzicati. Si on jo...

J’ai conclu avec la synthèse selon laquelle un des sons a un timbre plus riche. Par contre, si tu imprimes une vitesse équivalente du marteau avec les deux touchers, cela me surprend que l’un des contacts soit sensiblement plus long au point d’être observable. Pour ceux que cela intéresserait encor...

Ce que je ne comprends pas c'est que jouer staccato veut dire détacher les notes successives. Or, dans la vidéo, lorsque la pédale est enfoncée on n'a pas du tout cet effet, ni à l'oreille ni en regardant le diagramme sur Audacity. Il me semble par ailleurs que la première note staccato pédale enfon...

J'ai enfin retrouvé le lien avec une vidéo de Graham Fitch qui parle exactement du sujet de ce fil.

Voir à 1mn30 : https://www.youtube.com/watch?v=JxPGkjgxCVQ

L'ensemble de la vidéo est d’ailleurs intéressante.

Si tu pouvais me donner un exemple, ce sera plus facile pour la discussion :wink: Le prélude n° 2 de Dimitri Chostakovitch avec des indications de pédale et des notes piquées à la main gauche et à la main droite. Cela avait était discuté sur le fil suivant : https://www.pianomajeur.net/forum/viewto...

J'ai la curieuse impression d'un problème mal posé. Faut-il s'interdire la pédale quand on joue staccato ? j'aurais envie de dire pas nécessairement quand c'est bien dosé. Mais penser "pédale d'abord" me semble un peu confus, ce qui n'est pas non plus ce que tu dis. Je pensais à des pièce...

La question rejoint peut-être celle du contrôle du timbre par la manière d’enfoncer la touche (à nuance égale ce qui n’est pas évident à réaliser, puisqu’il est évident que la nuance change le timbre). Si la frappe staccato a une telle influence, on peut imaginer l’intérêt d’un staccato avec pédale...

Avec la pédale il n'y a plus de staccato. J'ai essayé de regarder en détail les mécanismes des pianos droits et à queue et je ne vois pas comment on pourrait faire un staccato avec la pédale forte enfoncée. Néanmoins : - d'excellents pianistes maintiennent le contraire - des partitions comportent à...

J'ai dit plus haut "...l'interprétation et l'improvisation sont comme 2 langages différents que l'on ne peut pas parler en même temps..."

J'ai changé d'avis : https://www.youtube.com/watch?v=GND7yeeMbrU

Les pianistes de jazz sont plus réactifs que les pianistes de classique selon des études citées dans cet article : https://www.francemusique.fr/savoirs-pratiques/pianistes-classiques-ou-jazz-la-difference-est-dans-le-cerveau-60059? Il me semble que l'étude favorise les pianistes de jazz habitués à ...

En fait, moi et la synthèse, ça fait 3. C'est souvent plus rapide d'écrire un post à rallonge que de prendre le temps d'écrire plus court. Donc je m'en excuse presque Ça me fait penser à une phrase que j’ai entendu un jour à la radio : « pardonnez-moi d’être aussi long mais c’est que je n’ai pas le...

Frank je comprends tes explications mais le point sur lequel je serais en désaccord c'est l'universalité de "lois de l'Harmonie". Je me rappelle d'une discussion avec mon professeur d'harmonie classique sur une gamme blues (do, mib, fa, fa#, sol, sib) jouée sur un accord de Do7. Pour lui l...

Et mes connaissances sont très maigres, je suis en train de découvrir les modes ! Je ne suis pas non plus sûre qu'on pouvait parler de sensible si on parle de la mode, mais j'ai jeté la bouteille à la mer quand même. Et oui, merci, je crois que tu as raison, on ne parle pas de tonalité pour les mod...

C'est un morceau à répéter sans fin et je trouve qu'il n'a pas de conclusion affirmée ce qui est bien adapté au propos : rien n'oblige en fait à établir une tonalité ou un mode unique dans une composition. J’entends passer du Fa lydien (notes caractéristiques), du Do majeur (harmonie) et un peu de L...

Lee a écrit : ↑ven. 02 févr., 2018 12:55
En fait, j'imagine que le piano jazz lui permettrait (plus que la classique) de jouer les mélodies contemporains qu'il connait et qu'il entend. Est-ce que j'ai tort ?

Non certainement. Il faudrait trouver la ou le prof qui pourrait le guider dans les deux mondes.

Mon expérience est que la meilleure formation pour le jazz est le piano classique. Il y a des contre-exemples mais moins que d'exemples. Tout ce que l'on fait en classique sert pour le jazz. Peut être envisager de continuer le classique tranquillement tout en commençant le jazz ? Comme je n'ai pas d...