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En tout cas il y a plus bas que le do du grd Bösendorfer qui équivaut à un jeu de 32 pieds d'orgue (env 16hz) . C'est les quelques jeux de 64 pieds (env 8hz) que l'on peut "entendre" dans le monde , en vrac : - orgue du Town-hall de Sydney - Orgue du "mormon tabernacle" aux états...

BM607 a écrit :Par contre il n'y pas beaucoup de chose sur la manière dont il accordait (Bach NDLR)
BM

C'est pour cela que la "découverte" de Lehman me semble plutôt capitale ...

Si j'en crois l'intervention de emlomor dans le fil sur la tessiture du piano (où il nous fait écouter le do hyper grave du grd Bösendorfer) le La4 pris pour le La3 est bien une nomenclature anglo-saxonne ... Grrrrrrrrrrr ...

Ouf ... j'ai eu peur d'avoir rêvé pendant 22 ans ... Je vais donc pouvoir continuer mes explications ... Je préciserai dorénavant la nomenclature des notes pour que tout le monde puisse suivre malgré les divergences de notation ...

A ce sujet, sur le site et dans Le Clavier bien tempéré - Notices Analytiques , il est spécifié ceci : " Bien tempéré ", en allemand " wohltemperiert ". Il ne s'agit évidemment pas de température (les Allemands utilisent pourtant ce terme ici également), mais de tempérament. Un ...

bernard183 a écrit :du coup le caractère propre à chaque tonalité trouve une explication logique

Et on peut malgré tout jouer dans tous les tons . Les exemples sonores donnés par Lehman (plusieurs orgues ont d'ores et déjà été accordés selon ce tempérament "bach") sont convainquants .

Prélude -Aria et Final de Franck utilise toute l'étendue du clavier

BM607 a écrit : même si il dit certaines choses discutables.
BM

Du genre ?

Un musicologue américain , Bradley Lehman , a découvert la signification des volutes qui ornent le haut de la page du manuscrit du clavier bien tempéré de J.S Bach . C'est tout simplement un petit message codé qui donne la clef de l'accord du père Bach ... Comme on pouvait s'y attendre ce n'est pas ...

en fait on retrouve cette "numérotation" dans les accordeurs électroniques souvent.. Et je crois que c'est rentré dans les habitudes de beaucoup de gens de parler de La0, etc.. C'est pas une "habitude" anglo-saxonne ça ? J'ai du mal à m'y faire ... le La3 reste le La3 , c'est mê...

D'abord le système cordier ne "m'appartient" pas je l'utilise c'est tout ... parce que je le trouve pratique et bigrement efficace ... ensuite je n'ai décrit jusqu'à maintenant qu'une seule des deux méthodes que j'utilise c'est à dire la gamme tempérée classique (mais pas le "Cordier&...

Ben ça serait peut-être sympa de mettre une table de correspondance pour faciliter la lecture à ceux qui nous lisent ... Vous pourriez vous en charger ?

Ah ... Pourtant c 'est pas ce qu'on lit dans tous les bons livres d'acoustique, ni même chez les accordeurs écrivains comme Cordier ...

La440 a écrit :ah, j'ai mis du temps à comprendre, mais en fait tu as tout décalé d'une octave vers le bas !

???

Bon ... Voici d'abord comment je réalise la partition puis l'accord complet d'un piano avec le système tempéré classique accord du la3 avec un diapason à fourche (bon c'est pas très moderne mais que voulez-vous je suis un "rustique", de la vieille école ...) D'emblée 1° écueil ... ce n'est...

bernard183 a écrit :quand je fais fa#3 do#4 la quinte me semble correcte,
si je rajoute fa#2 là le do# sonne trés faux

Une seule solution : faites réaccorder votre piano !

Dans mon cas il y a bien fallu que je cherche sinon j'en serais encore à pratiquer une partition en quintes et quartes sans contrôle des tierces et des sixtes ... Cette phase n'a pas duré longtemps ... qq semaines tout au plus . Il ne fallait pas être grand clerc pour se rendre compte que cette &quo...

Ensuite, on accorde la partition en fonction de ces 3 balises, qu'on retouche forcément pendant la mise en place de tous les demi tons. . Effectivement , même si à mes début j'ai rapidement adopté la méthode Cordier (qui m'a donné du fil à retordre... j'y reviendrai ...) j'ai voulu apprendre avec l...

Je connais parfaitement la combine qui remonte à Montal (début XIX°) des trois tierces initiales mais cela ne me donne nullement la rapidité que vous donnez à la quinte ré3-la3 ... Le problème c'est que suivant les pianos on ne peut pas donner la même rapidité à ces 3 tierces si on veut conserver la...

La liste est bien pleine pour les " fausses cordes " on les rencontrent surtout dans les pianos polonais " Legnica " "Calisia " se sont vraiment les meilleurs exemples que l on puisse trouver... Là j'opine , les polonais détiennent vraiment le pompon ! Champions toutes...