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jean-séb a écrit : ↑mar. 27 nov., 2018 9:56 Le titre de ses études "Haendelssohn" est prometteur !

Le programme du concert mélange la moitié des 12 Etudes du disque (elles ne portent que leur numéro) et d'autres pièces de Beffa dont celle-ci !

Le travail sur le texte est bien dégrossi, bravo, ça va faire une bonne base bien propre. La principale chose à améliorer (voire parfois à introduire), c’est le chant. C’est pour l’instant vraiment local, avec des accents presque à tous les temps sans vraiment dessiner de ligne, voire parfois carrém...

L'accord FP en question par Gilels est à 12:21 : https://www.youtube.com/watch?v=qSDUG4rtQFo Ici pour moi rien d’extraordinaire dans cette dynamique, il change de pédale juste après l’accord et surtout, le trémolo de la main gauche diminue rapidement après le forte. Gilels est un beethovenien vraim...

Tiens... peut-être avec le double échappement ? Je ne sais pas si mécaniquement ce serait possible de relever à peine à la touche, de façon à ce que l’étouffoir effleure la corde, mais pas au point de totalement arrêter le son. J’ai pas de piano sous la main main à mon avis c’est tout à fait possibl...

La première chose qui me frappe et me manque vraiment beaucoup, c'est ce que Mozart demande (à ma surprise) dès le départ. J'ai ressorti la partition, et aussi rare que ce soit, on y lit "Andante con espressione". Cela veut bien dire qu'on peut et doit assumer le côté touchant et expressif...

A ce stade de maîtrise (un grand bravo !) on a en envie de te demander de mieux soigner certains contours de la ligne. Par moments ça presse sans raison apparente, surtout dans celle de l’opus 10, et on perd le contrôle rythmique. C’est aussi vrai en particulier dans les montées chromatiques de cell...

Oui totalement, mais la manière dont on lache la touche est l’effet des étouffoirs. Pour qualifier le timbre, on s’intéresse à ce qu’il se passe avant que le relâchement de la touche ne fasse disparaître la note. En gros tant qu’il y a du son. Cependant pour être complet, si on joue plusieurs notes,...

Ça fait bien plaisir de te revoir par ici, et que la musique semble te réclamer à nouveau sa bonne place
Oh assagi.... moi je dis, chassez le naturel...

Oh que oui, si vous pouvez, courez l'écouter... pianiste véritablement prodigieux (qu'on devrait trouver sur les programmes du TCE et compagnie), et de plus, très sympathique.

Par ailleurs tout le monde s'accorde à dire qu'on ne peut modifier le son après que le marteau a frappé la corde, Quoique dans une moindre mesure, décider après l'attaque d'effectuer un mouvement puisse quand même modifier l'évolution du son après l'attaque, dans ma perception. Ca me parait une tot...

Ça ferait tout aussi sens...

Donc en définitive tout repose sur la préparation du piano ... Accord et Harmo :wink: Les changements de vitesse des marteaux induits par les variations de toucher sera audible à condition que les marteaux aient été bien piqués ! Sinon "encéphalogramme" plat ... Et le pianiste aura beau f...

J’en penserais que c’est beaucoup moins tordu d’arranger dans l’autre sens : prendre juste le la de la main gauche sur le 2e temps à la main droite, plutôt que de passer les triples à l’autre main et saper l’homogénéité sonore presque à coup sûr...

Avec plaisir... Ce sont des considérations difficiles et fines, j'étais loin de me poser de pareilles questions quand j'étais adolescent, mais j'aurais aimé qu'on m'y sensibilise. Je suis certain que Mathys peut déjà y gagner quelques intuitions, qui se développeront petit à petit avec l'expérience ...

Moi qui raisonnais d'abord en fonction de la physique et donnais la part principale à l'illusion dans la modification apparente du timbre, je commence à me demander s'il n'y a pas autre chose, tandis que Okay fait un chemin inverse, car il était persuadé au départ que le toucher modifiait le timbre...

produit un écrasement plus ou moins prononcé du feutre du marteau, qui, lorsqu'il est fortement tassé ne produit pas le même timbre que lorsque seule sa surface, plus souple, met la corde en vibration. Je dis peut-être une bêtise, mais il me semble que tu décris l'état du marteau (ce qu'on va influ...

La grande difficulté, c'est qu'il me semble que nous tendons à appeler "timbre" tout ce qui ne nous semble pas lié aux autres paramètres sonores (hauteur, durée, intensité). C'est donc un fourre-tout bien commode, quand le changement ne nous apparaît pas provenir de ces paramètres. Mais je...

Je reviens rapidement sur ce fil (que je n'ai pas eu la patience de relire, donc je repose peut-être une question déjà évoquée) mais lors d'une discussion hier avec une tenante de l'hypothèse d'Okay (on peut modifier le timbre d'une note isolée par la façon d'attaquer), je me suis demandé si les pi...

Oui c'est le problème de jouer et surtout enregistrer le numérique, dès qu'on part sur des choses avec de la légèreté et du staccato, la machine se retrouve bien démunie comparé à l'objectif acoustique. Néanmoins à l'écoute de tes enregistrements, on sent que tu comprends l'esprit de ces pièces. Ce ...

En fait oui, mais c'est encore plus que ça ! On pense toujours l'idée d'interprétation comme un espace entre la partition et ce qu'on aimerait y faire... mais c'est en fait très réducteur et pas forcément situer l'enjeu au bon endroit. A mon sens, la partition n'est qu'un canal de transmission via u...